مقال/ منى فتحي حامد – مصر
تتحدد جغرافية النص لدي عند الانتقال من انضباط الشطر والتفعيلة في الشعر الفصيح إلى شجن الكلمة في الشعر العامي ..
يعد الانتقال هو تحول من “جغرافية الحدود والانضباط” (حيث تقود اللغة والموسيقى العاطفة) إلى “جغرافية الوجدان والحرية” (حيث يقود الشجن الكلمة ويشكل فضاء النص).
أي أنها هجرة من جغرافية “الالتزام بالقواعد” إلى جغرافية “الالتصاق بالروح”.
تُمثل “القصة القصيرة جداً” في هذه تجربتي وعاءً سردياً قائماً بذاته وكياناً مستقلاً، وليست مجرد بقايا أو تكثيف لقصيدة لم تكتمل …
أي أنها نوع أدبي أصيل يمتلك أدواته الخاصة، وليست تعويضاً عن قصيدة ناقصة.
تخدم الومضة السردية القصيرة وعي المتلقي في العصر الرقمي إلى حدٍّ بعيد يفوق القصيدة الممتدة، وذلك لأنها تتوافق بنيوياً مع طبيعة القراءة الرقمية وسيكولوجية التصفح السريع …
أي أنها لا تلغي قيمة القصيدة الممتدة، لكنها الأكثر كفاءة وعملية في محاكاة وعي العصر الرقمي؛ فالقصيدة الممتدة تتطلب قارئاً يذهب إليها، بينما الومضة السردية هي التي تذهب إلى القارئ وتقتنص وعيه العابر بنجاح.
تعتمد صياغة الأغنية مقارنة بالقصيدة العامية على آليات فنية دقيقة تفصل بين “إيقاع يُقرأ ويُلقى” و”إيقاع يُلحن ويُغنى”؛ حيث تفرض الأغنية شروطاً موسيقية صارمة ترتبط بصوت المغني وحركة اللحن.
حيث أن القصيدة العامية تعتمد على إيقاع داخلي ونفس شعري ممتد يخدم المعنى والشجن، تعتمد الأغنية على إيقاع خارجي منضبط ومفردات طيعة تقبل التمدد والانكماش لتتحول من مجرد كلمات مكتوبة إلى نوتة موسيقية منطوقة.
التقاطع البصري في نصوص الخاطرة النثرية العفوية مع البناء المنظم في قصيدة الهايكو بينهما يشبه “نهر النثر الجاري” الذي يصب فجأة في “بحيرة الهايكو الساكنة”؛ حيث تمنح الخاطرة للنص حريته وحركته، بينما يمنحه الهايكو عمقه التشكيلي ومركزه البصري الذي تتكثف فيه الرؤية.
